当然就是协助第一次执导电影的鹿灵犀来把我电影的剪辑和节奏了。
任何的文艺作品，节奏都是王道。
电影这个东西，尤其是商业电影，更是无比的看重节奏。
在电影工业化最成熟的好莱坞，成熟的制片机制更是达到了电影剧本必须在多少秒钟之内完成什么既定的剧情步骤，都有着严苛的规定。
这一套机制，可能对天才作用不大，甚至起到反作用，却可以近最大的可能帮助水准一般的导演稳住讲故事的节奏，让故事拍出来不至于完全散乱到不能看——尽管无论国内还是国际，对好莱坞制片厂的这一套办法有着很多的吐槽，但站在一家电影公司的角度来看，这是一套行之有效的好办法。
事实上，几乎每一个成功的商业大导演，都有一套自己的行之有效的节奏控制能力——虽然未必跟好莱坞的那一套公制标准严丝合缝，但其实背后所遵循的规律，却是一般无二的。
而鹿灵犀初摄电影制作，别管她有多天才，也别管李谦的剧本已经做到了多么多么的好，到了后期剪辑的时候，李谦还是必须帮她照看一眼的。
事实上，这些年明湖文化出品的电影，即便是金汉这种我行我素的性子，也会把最后一步交给李谦来把关的。
到现在，这已经被认为是“明湖出品必属精品”的关键所在。
《秋天的童话》这部电影，除了初期的素材粗选李谦没有干涉之外，随后鹿灵犀做出来的每一个版本，都是李谦抽空回去看过，给过意见，然后再由她负责继续删减和精修的——对于一个导演来说，这一步的过程，无比关键，它能让一个导演通过这一次的剪辑、通过这种对素材的选择与组合，进行一次故事的“再创造”，而李谦这样的大手亲自把关指导，对于鹿灵犀这种电影导演新人来说，更是会让她收益特别的大。
当然，争执还是肯定会有的。
制片人和导演之间因为某一个镜头的意见不合，从而互相吵起来的事情，在无论哪个电影公司，都是经常会发生的事情。
比如上一次他回去，鹿灵犀拿出了所谓的“最终剪辑版”，李谦看完之后，基本满意，但还是又针对几个镜头的前后排列方式和长度，提出了一点修改意见，但鹿灵犀却坚持——李谦没再强硬地要求鹿灵犀必须按照自己的要求去剪，因为当时的问题已经基本上不算什么问题了。改或不改，影响不大。
但问题毕竟是已经提出来了的。
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