白乐看着那串号码，有些意外，他接起电话：“喂，你好。”
电话那头传来一个中年男人的声音，说的是带着淡淡法语口音的英语：“请问是白乐，白导吗？”
“我是，您是？”
“白导您好，冒昧打扰。请允许我自我介绍，我是拉姆斯·皮埃尔，或许您听说过我的名字。”
拉姆斯？
白乐的眉头几不可察地皱了一下。
拉姆斯这个名字，在华语电影圈，尤其是在那些有志于国际电影节的导演和制片人耳朵里，绝不陌生。
过去十几年里，几乎所有成功叩开戛纳大门的华语电影，背后或多或少都有这个人的影子。
他不是一个简单的选片人或中介，他是一个操盘手，一个深谙东西方电影审美和政治正确规则的中间人。
有人说他是伯乐，有人骂他是掮客，但没人能否认他在亚洲电影和戛纳电影节之间的影响力。
白乐当然知道这个名字，他只是没想到，这个名字会主动打电话给自己。
“拉姆斯先生，”白乐坐直了身体，语气平静，“我当然听说过您。戛纳的引路人。不知道您找我有什么事？”
电话那头的拉姆斯似乎轻轻笑了一下：“白导客气了。引路人不敢当，只是做了些分内的工作。我这次冒昧联系您，是因为我一直在关注您。”
白乐没接话，等他继续说。
“从《鬼吹灯》网剧开始，我就注意到了。一部类型片，能够在网络上引起如此巨大的轰动，并且带动了实实在在的文旅效益，甚至引发了公众对文物保护和古代文明的兴趣，这本身就很有意思。而您的最新电影的预告片和宣传曲，我也看了，听了。”
拉姆斯顿了顿，语气里带上了一丝认真，“坦白说，它让我感到惊讶。我在这行做了很久，看过太多来自东方的电影。它们中的大多数，要么在模仿西方的类型片语法，要么在重复某种特定的的文化叙事。
但您的作品，有一种……不同的质感。它根植于你们自己的文化土壤，却用一种现代的、工业化的、极具冲击力的语言来表达。、。”
白乐静静地听着，没有因为对方的赞誉而飘飘然，反而更加警觉。
拉姆斯这种人，每一句话都有目的。
“所以，白导，”拉姆斯的声音清晰起来，“我这次联系您，是想正式向您发出邀请——希望《鬼吹灯》能够参加今年的展映。”
白乐沉默了两秒，没有表现出惊喜或激动，
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