@荆州生活新闻：[继《我在九零嫁下岗工》爆火之后，摇音平台在短短一周内就上线几十部短剧，聚焦穿越、重生、婆媳、小三、打脸、露肉等题材，上演一出出夸张老套的剧情。
短剧，不同于架构完整、逻辑严密、感情充沛的传统电视剧，其更注重在短时间内通过“爆点”冲击观众情绪。
在短剧的世界里，一切铺垫、留白的情节都不需要，留下的只是能非黑即白，非对即错的“二极管”式浅薄的人物。
就像《我在九零嫁下岗工》中的真千金、养父母、保姆，都被塑造成既蠢又坏的平面式反派角色，从他们身上，观众看不到任何抉择背后的挣扎，行为背后的无奈。
一方面是人物塑造扁平化，另一方面则剧情冲突极端化，短剧将婆媳矛盾、女性矛盾放大，夸张，仿佛人际交往中除了这些矛盾，再无正常的交往方式。
而短剧中体现的价值观，主张以暴力解决矛盾，更是违背法律原则的“私刑”，只会增加社会的戾气，达不到任何解决矛盾的目的。
在短剧塑造的人物和剧情之外，我们更应当警惕的是，短剧正在挤压精品好剧的生存空间，蚕食、侵吞观众的注意力。
短剧的制作周期往往在一个星期到一个月之间，投资成本更是只有几十万，使用的演员也是非科班出身。
就是这样粗制滥造的短剧，在上线后却能获得上千万的收入，而精心制作的电视剧则被观众忽视、播放量持续走低，何尝不是一种劣币驱逐良币的i表现呢？
如果观众更倾向于选择粗制滥造的短剧，那国产电视剧的未来又该何去何从？
此外，短剧的“短”是信息碎片化时代的显著特点，一分钟一集，一集一爆点的制作模式不断刺激观众脆弱的神经，在拉高观众的情绪阈值的同时也拉高了观众的注意力阈值。
短剧爱好者小明表示：“在观看短剧后，我发现我的注意力很容易分散，即便是读名著，刚看上两三页，我就会想，怎么还没有反转，怎么还没有冲突……”
这不是个案，而是短剧盛行的时代一种必然出现的社会现象。
短剧将大量的信息浓缩在短短的几分钟里，不断地刺激观众的眼睛和耳朵，往往在还没有消化第一个剧情点的同时，短剧就已经抛出了第二个、第三个信息点，不断地干扰和削弱观众的思维。
就这样，短剧让观众上瘾、沉迷，观众被动追寻更多的刺
本章未完，请点击下一页继续阅读！