花俩奖全凑足了。”
等朱琳重新抱着奖杯回到座位上，笑盈盈的把奖杯放到江弦手上。
“明年我争取再拿个金鸡。”
“目标这么小？”
江弦说，“要拿就把金鸡、百花全都拿了，明年拿个双影后。”
“金鸡、百花全都拿了？”
朱琳吓了一跳，“我可没那个本事，那得拍一部《庐山恋》那么火的电影才有可能。”
“《庐山恋》算什么.”江弦欲言又止。
他知道《少林寺》将创造一个中国票房的奇迹，但是朱琳并不知道。
颁奖结束以后是文艺演出。
大概分为音乐、舞蹈、器乐。
搞得还是非常宏大的。
规格很高，都是SX省乐团、歌舞团、歌剧团，然后还有中央芭蕾舞团、中央乐团.
上台的都是老艺术家。
在这当中，资历比较浅的居然是李谷一。
她还年轻着，嗓音条件非常优质，非常能打，一连唱了三首：
《记忆》《知音》《一生最美是青春》
这两年，由于歌曲中“半声”唱法的运用，李谷一在长达两年的时间里被批为“靡靡之音”“黄色歌女”。
这一次让她登台亮相，也是释放一个信号弹，告诉文艺界：
一个敏感的时期要过去了。
文化艺术可以开始向着更多元的面貌发展了。
这种环境的信号对江弦来说还是非常重要的。
因为《红高粱》这篇小说比《高山下的花环》来的更“大逆不道”，是对战争文学创作观念的重新理解。
为什么重新理解呢？
很简单的一个道理。
老战争小说追求的目标是再现战争过程，基本是从战前动员写到战役的胜利，衡量小说成功与否的标准通常也是是否逼真地再现了战争的过程。
但是当年那些上过战场、经历过战争的老作家已经慢慢退出时代了。
现在文坛的中流砥柱，大部分是没有经历过战争的作家。
既然都没经历过，那还按照老一辈的方式写，就算是逼死作者也写不过老一辈那些人啊。
所以要重新理解，用新的手法创作。
这种创作上的突破，必须要和时代的轨迹吻合。
就说《红高粱》这本小说，放到一年以前，打死江弦他也不敢发表出去。
但在现在刊发，这就有点像顺水推舟，基本没什么风险。
倒也不是完全没有，幸运的是江弦获得了多方声援。
就像是上月《红高粱》在《人民文学》1982年第6期上发行
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