《盗梦空间》是一部超级大制作，为了降低失败的概率，哥伦比亚也算是绞尽了脑汁，每个部门的配置都算是顶级的。
摄影师是顾常卫就不说了，他算是曹阳的固定班底了，跟着曹阳拿过奥斯卡最佳摄影。
视觉特效总监用的是本-斯诺，可能大家对这个人不熟悉，但提起他作为视觉特效的作品，应该就不陌生了。
最近几年的作品有《珍珠港》、《星球大战前传二：克隆人的进攻》和《范海辛》，拿过奥斯卡最佳视觉特效提名，在好莱坞算是名气非常大的。
艺术指导用的是谢丽尔-卡拉西克，也是个非常厉害的人。
96年凭借《小公主》获得奥斯卡最佳艺术指导提名。
97年凭借《鸟笼》获得奥斯卡最佳艺术指导提名。
98年凭借《黑衣人》获得奥斯卡最佳艺术指导提名。
05年凭借《雷蒙·斯尼奇的不幸历险》再一次获得了奥斯卡最佳艺术指导的提名。
可惜的是，四次提名都没拿到奥斯卡最佳艺术指导。
配乐聘请的汉斯-季默，这位是好莱坞顶尖的配乐大师，至今为止已经七次提名奥斯卡最佳原创配乐，并且拿到过一次奥斯卡最佳原创配乐。
剪辑还是用的青影厂的杨谦，他也算是曹阳的老搭档了，曹阳用他主要是非常顺手。
说白了就是，曹阳怎么吩咐，他就怎么做，让他怎么剪，他就怎么剪。
当然，这并不是说杨谦没本事，曹阳提出自己的想法，他能快速理解，并且剪的还能符合曹阳的心意，这就是他最大的本事。
曹阳与这些人开了几次会，后期制作也离不开这些人的意见。
如果是小成本的文艺片，场景少内容单一的话，曹阳一个人就能搞定，但像《盗梦空间》这种电影，就要各个部门充分配合了。
后期制作中，牵涉的东西实在太多了，大家一起合作，才能避免疏漏。
相对来说，像《盗梦空间》这种大制作的后期，曹阳虽然操心的事情很多，但对比以前他的文艺片，却更显得轻松一些。
他以前的文艺片很多事都要亲力亲为，现在只要吩咐下去，事情就能被执行的很好，他主要起到拿主意和监督的作用就行。
在做《盗梦空间》后期的同时，曹阳根据福克斯探照灯的安排，上了几次节目，也接受了几次专访。
并且，曹阳还成为了最新一期的老美《人物周刊》的封面人物，这个也算是老美的主流杂
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