是，我可以号召全香港的电影人，一起支持你。”
……
40多分钟之后，陈可新和吴君茹就告辞了。
上车之后，吴君茹稍稍有点埋怨的道：“早就该走啦，我们不走，人家有好多话不好讲。我知你心情，但是换个时间再聊也不是不可以。”
陈可新叹了口气，道：“我知啦。”
吴君茹看了看他的表情，又道：“做什么事也不能急，你一直讲人家也会烦的，诺仔真想要做起来，不用你说他也会做，要是他不想，你说再多也没有用。”
陈可新有点不耐烦的说道：“好啦好啦，我知道了。”
吴君茹笑了笑，不再说话了。
女人有时候也会埋怨，但是她很明白什么时候该闭嘴，什么时候该给男人一点空间。
车辆行驶得不快不慢，陈可新看着窗外的戛纳街景怔怔发神。
脑中全是那个“联盟”。
作为一个在香港电影圈摸爬滚打三十年的老兵，同样也是电影公司老板，陈可新太清楚有这么一个“联盟”，对华语电影意味着什么。
像他，要不是有奈飞出面，有罗芮·艾斯纳家族的个人关系，这次想组织一个提前看片会都不定能凑齐几个人。
这不是他一个人的情况，而是所有中港澳台的绝大部分导演，走上国际舞台时，都会面临的窘境。就像他听说，有个叫做李杨的内地导演，当初要不是遇到陈诺，差点因为卖不出电影，饿死在戛纳街头。
造成这种困难得因素，要只是因为东西方文化壁垒那也就算了。
但是，偏偏不是。
韩国人在这方面做得极好。
《海云台》《不可饶恕》《下女》《阳光姐妹淘》，一部接着一部，在全球市场上大放异彩。《母亲》更别说了，一部文艺片电影全球票房卖了7000多万美元！
虽然有戛纳影帝和奥斯卡最佳外语片的加成。不过，要不是有全球发行的底气，一个2000多万人的市场，敢开出天价合同，到中国来请人？
为什么中韩电影这些年来，差距越来越大？
不是中国电影真的有多差，是因为韩国电影产业内部有它的一套文化输出体系。
CJ娱乐、LotteEntertainment和Showbox等大公司在国内竞争，但在国际推广时，却是通过韩国政府的KOFIC（韩国电影振兴委员会）进行协调。
KOFIC作为官方组织，为韩国电影提供出海的渠道，提供翻译
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