馅料用洋葱、橄榄和孜然调味，味道中规中矩。
食客不少，有些竟然也认得出路宽和刘伊妃的身份，上前交谈和索要签名。
就像中国人看外国人脸盲，外国人看中国人也不是很分得清。
即便是小刘这样的柏林影后，欧洲电影节的影响力也不见得就吹得到南美，况且她还帽子、墨镜俱全。
值得一提的是，认出路老板的那位是看了北平奥运男子足球决赛，对他和马拉多纳在镜头中长时间出现有印象而已。
刘伊妃饶有兴趣地环顾四周，墙上有赫本的电影海报，各类球队应援的围巾和标语。
墙上马拉多纳的签名球衣旁，贴着一张1950年代的工会罢工传单，这家店曾是码头工人的聚集地。
小刘后面的演出任务很重，只吃了一半就叉给了男友，示意他帮自己处理掉。
旋即又撑着下巴四下观察——观察人物和环境，借由此体验不同的角色和情境，已经成为了演员的本能。
“在飞机上看资料阿根廷的经济状况不佳，但总感觉他们还是充满热情的。”
似乎是在印证她的判断，隔壁桌的老人弹起班多钮手风琴，探戈曲调混着咖啡香飘荡。
“这里的人是这样的，《摩托日记》里切·格瓦拉穿越南美时，在矿区看到矿工们一边咳血一边踢足球。”
“或者像博尔赫斯的《阿莱夫》，在绝望的街角也能窥见无限。”
吃完早餐，阿飞安排了工作人员去酒店安置好，自己仍旧保持着安全距离跟着两人。
不比在国内几乎就承担个司机的职责，在美国也鲜有出手的机会，今天仅仅是经过一处贫民区，就已经有不长眼的扒手出现了。
沉醉在“前置性蜜月”中的刘伊妃几乎没有察觉到其他人的存在，如果叫她选择，宁愿任性地不要什么安保才好。
两人顺势在博卡的卡米尼托街深度漫步，经过了《春光乍泄》取景地彩色铁皮屋群，拍了张撞色背景的情侣照。
布宜诺斯艾利斯的天气确实有些凉，她把T恤下摆拉直，穿了件色彩活泼的针织衫，雀跃地要求男友给自己拍照。
这应该是有个镜头、色彩、构图能力都是世界级的导演男友的最大好处了。
路宽调试相机，少女习惯性地伸出个剪刀手，看得他无语。
“你这样，别把拍照当成静态的，你想象自己在演电影。”
“什么？”
“姿势太土！我不允许这种照片从我的手底诞生。”路老
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