放映会结束了，但《红高粱》掀起的风暴，才刚刚开始。
观众们走出卢米埃尔大厅的时候，很多人都还沉浸在刚才那股强大的情绪冲击里，久久不能平复。
“我的天，那是什么电影？”
“太疯狂了！那红色，那音乐，简直要了我的命！”
“我从来没看过这样的中国电影，不，我从来没看过这样的电影！”
尽管观众的反应如此热烈，但以克劳斯为首的“学院派”评委，在走出影厅时，依然保持着沉默。
面对蜂拥而至的记者，克劳斯只是面无表情地摆了摆手，一言不发地钻进了评委会的专车。
他的态度，让金棕榈的最终归属，依旧扑朔迷离。
第二天，戛纳所有的报刊亭，都成了《红高粱》的战场。
各大报纸的影评版块，出现了前所未有的严重分化。
以《电影手册》为代表的那些昨天还在追捧《静寂之刃》的先锋派媒体，今天，集体倒戈了。
《电影手册》的主编皮埃尔·杜邦，甚至亲自撰写了一篇评论，标题是——《一场色彩的革命，一次生命力的胜利》。
他在文章里写道：“我们习惯了用冷静的镜头去解构东方，却忘记了东方本身，也拥有火山喷发般的力量。
《红高粱》用最野蛮、最直接的方式，提醒了我们这一点。它不优美，但它壮丽。
它不克制，但它真诚。它用那片燃烧的红色，宣告了一种全新美学的诞生。”
这篇文章，几乎是对他自己昨天言论的公开打脸。
但没有人嘲笑他，因为所有看过电影的人，都理解他这种一百八十度的转变。
然而，另一部分由学院派控制的传统媒体，则发出了不同的声音。
他们引用了一位“不愿意透露姓名的评委会成员”（所有人都知道是克劳斯）的意见，称影片“情感过剩，缺乏艺术的克制与思考的深度”，并再次将KurosawaKenji的《静寂之刃》捧为更具有“大师相”和“永恒价值”的作品。
一时间，舆论场上，两派观点吵得不可开交。
《红高粱》的支持者和反对者，在报纸上，在咖啡馆里，在电影宫的走廊上，展开了激烈的辩论。
面对这种局面，张红旗没有选择去游说评委，或者发动媒体去攻击克劳斯。
他反其道而行之，宣布要召开一场“《红高粱》技术解析会”。
他只邀请了所有报名戛纳电影节的技术类记者和电影学院的学生参加。
这场解析会，在电影宫一个不起眼的小放映厅
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