犀牛尊这种物件，在市面并不常见，就算重生过来的陈阳，在上一世也仅仅在拍卖会上见过几次；青铜犀牛尊更是少之又少，明清时期的拍卖会上倒是见过，但价格并不高；夏商西周，春秋战国时期的青铜犀牛尊，除了博物馆里，其他地方你就别想看到了，先不说个人手里有没有，就算有，你也不能卖，只要一现世，就两条路，一个是交给国家，另一个.......让专家鉴定一下真假！
像这种错金银云纹工艺的青铜犀牛尊，全国就一个，反正陈阳回来重生回来之前，就没听说过在哪里又发现一只。如果说青铜器是商周时期的代表，那么错金银就是春秋战国时期，伟大的巅峰创作。
这种工艺相当复杂，错金银工艺是用两种金属，以不同光泽显现花纹的工艺。错金银工艺在青铜饰件上的运用，始于春秋中期，盛行于战国。
一般来说，错金银的制作分为两种方法，第一种就是直接锤制。要先在青铜器外表铸出或錾刻出，图案、铭文所需的凹槽，然后嵌入金或银丝片，锤打结实，再用蜡石将其打磨润滑，利用金属间不同的性质，使二者牢牢结合，凸显器物上预先设置好的图案。
另一种称为涂画法，这是汉代金银错的次要装饰手法，汉代记载这种工艺说:“错，金涂也”，第一步是制造“金汞齐”。古人发现汞，也就是水银，和黄金接触之后，可以将黄金包裹其中，形成金汞混合的金属，古人称“泥金”。
第二步是金涂，用泥金在青铜器的凹槽上涂饰，各种精美的纹饰，或者富含深意的铭文，就逐渐填满了泥金。
第三步就是加热，汞的沸点大概在356摄氏度，而黄金熔点在1000度以上，只要控制好温度，汞就会从器物表面蒸发，留下金灿灿的图案。
战国秦汉时期，人们愿意在青铜器上錾刻铭文，但是，铭文与铜器的本性没有区别，而且材质相同不易读出铭文的内容，错金银工艺的出现，使铭文变成了华丽的装饰。经过地下千年埋藏，铜器本身已全身覆盖墨绿铜锈，而错金铭文的光芒丝毫不减，熠熠生辉，美轮美奂。
青铜器玩的是那层锈，错金银纹工艺玩的是它在上千年出土之后的惊艳，这也是这种工艺的宝贵之处！
鄂君启金节战国安徽省博物馆藏
陈阳在脑海中回忆着上一世在小鬼子那里见过的那只犀牛尊，眼前这只跟那只简直
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